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电影亨利论文 莎士比亚的银幕继承者们

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莎士比亚

(1564-1616)

你该为你另生一个你,或者,一个生十,就十倍地幸运;十倍你自己比你现在更快乐,如果你有十个儿子来重现你:这样,即使你长辞,死将奈你何,既然你继续活在你的后裔里.

——莎士比亚十四行诗 第六首

本刊记者 | 李响

莎士比亚以旷世才情播撒雨露,四百多年来滋养无数文学家、剧作家.他几乎写尽世间情感与 的表现形式,为各种艺术门类创造了永恒的母题.后来的许多爱情、 、权力故事,总能在莎士比亚经典中找到似曾相识的原型.

电影艺术一诞生,也拜倒在莎翁权杖之下.据不完全统计,自1899 年90 秒默片《约翰王》,到1926 年,欧美主要国家出品莎剧题材影片近百部.在这期间,《罗密欧与朱丽叶》《麦克白》《奥赛罗》等名作各有十个以上版本,仅1910 年,丹麦、英国、法国、美国就都拍了一部《哈姆雷特》.尽管早期默片只能制作十几分钟的长度,电影先驱们依然竞赛式地向莎士比亚致敬.

20 世纪30 年代,以好莱坞为首,电影工业进入黄金时代,莎士比亚在光影世界真正的继承者们诞生了.莎士比亚成全了许多电影大师,电影大师也使莎士比亚焕发新的光彩.

劳伦斯·奥利弗与费雯·丽莎剧舞台的王子公主

“他说起莎士比亚的台词,自然得就像那些话是正从他头脑中想出来的.”一位英国剧作家这样评价劳伦斯· 奥利弗.劳伦斯大概是影坛最早成名的莎士比亚专业户,在他所处的时代,被誉为“对莎士比亚作品贡献最大的人”,迄今为止,他仍是奥斯卡史上唯一一个凭借莎剧角色获得影帝的演员.

自青少年时期,劳伦斯就与莎士比亚结下不解之缘,他在学校的舞台上出演莎剧角色,毕业后加入以专演莎剧而闻名的伦敦老维克剧团.1935年,28 岁的劳伦斯凭借罗密欧一角,成为伦敦无人不知的舞台明星.劳伦斯的妻子也是一位话剧演员,经常和他共同担纲莎剧男女主角.

就在这段时间,劳伦斯结识了崭露头角的费雯· 丽,两颗冉冉升起的新星一见钟情,虽然他们都已名花有主,炽热的火花令他们无法自拔,婚外情逐渐成为公开的秘密.他们还共同主演了话剧《哈姆雷特》,劳伦斯扮演的王子向费雯· 丽扮演的奥菲利娅深情告白时,台前幕后的感情已经难解难分.

劳伦斯主演《呼啸山庄》等电影收获了国内外声誉,好莱坞频频向他伸出橄榄枝,但劳伦斯坚持认为舞台剧、古典剧才是至高无上的艺术,对电影始终不屑.他决意亲自投资并导演话剧《罗密欧与朱丽叶》,这时他不得不承认,演电影来钱快,搞话剧烧钱费力不讨好.为了筹款,劳伦斯演完《蝴蝶梦》又演《傲慢与偏见》,费雯· 丽也加入《魂断蓝桥》剧组.其实刚刚演过郝思嘉的费雯· 丽,并不喜欢《魂断蓝桥》中这个软弱无助的角色,只因原定男主角是劳伦斯她才接拍,换将罗伯特· 泰勒后,费雯· 丽十分失望,几乎也想退出,但为了挣钱支持劳伦斯的话剧大业,她还是勉力出演,无意间成就了她在银幕上最经典的角色之一.

二战战火蔓延欧洲,有朋友提醒他们,在这个时间演《罗密欧与朱丽叶》“太华丽了”.劳伦斯一心打造属于自己的莎翁经典,无暇顾及政治正确;费雯· 丽深陷热恋,渴望扮演朱丽叶,与他的罗密欧实现事业与爱情的双重共鸣.劳伦斯与费雯· 丽拿出两人共同的全部存款投入制作《罗密欧与朱丽叶》,在美国各大城市巡回演出.耗尽两人心血与积蓄的大戏并没有得到期待的好评,纽约媒体把注意力集中于他们的出轨问题,并质疑他们为什么不返回英国为战争出力,却在美国上演如此奢华的剧目.劳伦斯很痛苦,失去全部积蓄还在其次,他怀疑自己损害了莎剧的名誉,那是他称为“上帝的眼里最接近于神的化身的东西”.

唯一凭莎剧角色获奖的奥斯卡影帝1940 年8 月,劳伦斯与费雯· 丽终于修成正果成为合法夫妻.劳伦斯一回英国就告别新婚妻子,加入海军航空部队.然而,军方从未授命劳伦斯参与真正的战斗,这令满怀报国热情的他十分懊恼.1943 年,英国政府突然给劳伦斯下达了一个特殊任务:由于英军屡遭重创,为鼓舞士气,希望劳伦斯拍摄电影《亨利五世》.亨利五世是英格兰历史上最英武的君主,也是莎士比亚笔下最有魅力的英雄人物之一.不久前,纳粹德国拍了一部《伟大的国王》,明显将希特勒比作统一普鲁士的腓特烈大帝,英国情报部门希望用莎士比亚名著打一场意识形态之战.

劳伦斯对于执导电影没有信心,希望换别的导演,自己只当演员就好.同行好友纷纷鼓励他,英国政府也给予投资,并特许众多在军中服役的演员参与演出.劳伦斯决定一试.多年前,莎士比亚拉开了他艺术人生的大幕,如今又指引他走向光影世界,莎士比亚是他永恒的启明星和幸运符.影片最令观众激动的是野外战争场面,均为实景拍摄,地点选在中立国爱尔兰,不用担心真实的战争影响镜头里的战争.

《亨利五世》被认为是世界第一部在艺术与商业上都获得成功的莎士比亚电影.该片获得了奥斯卡最佳影片和最佳男演员的提名.最终劳伦斯收获的是“特殊荣誉奖”,奖励他在《亨利五世》中作为演员、制片、导演所取得的突出成就.劳伦斯很不买账,他认为美国人不愿意把大奖颁给外国人,才拿这个奖糊弄他.

战后,劳伦斯执导了他的第二部电影:《哈姆雷特》.过去在舞台上,这是他扮演次数最多的角色,再现这个忧郁、矛盾的王子,他驾轻就熟.20世纪40 年代,彩 已成好莱坞主流,《亨利五世》亦以其油画般浓烈的色彩闻名,但1948 年的《哈姆雷特》却是黑白电影.劳伦斯一贯高贵冷艳,于是人们认定这种开倒车的行为必然是艺术创作需要,黑白色调是为了营造沉闷压抑的悲剧气氛.有人评论道:“劳伦斯·奥利弗先生已经开始筹拍《王子复仇记》了!这部影片将用黑白胶片拍摄,这是因为奥立弗先生把这部电影看作雕刻作品,而不是一幅绘画作品等”多年后劳伦斯突然说:“我很抱歉我撒了谎,事实是,我当时和一家胶片公司闹翻了脸,所以不愿将它拍摄成彩 ,这真是太幼稚了,就像是小男生在耍脾气,我很抱歉,但这却是事实等”

《哈姆雷特》使劳伦斯获得了奥斯卡最佳影片奖和最佳男主角奖,这是英国电影第一次获得奥斯卡最佳影片奖,劳伦斯也成为奥斯卡史上凭借自导自演获得奖项的第一人,第二人直到1999 年才出现——自导自演《美丽人生》的罗伯特· 贝尼尼.

1955 年,劳伦斯自导自演了他的第三部莎士比亚电影——《理查三世》.这个阴险复杂的暴君,是劳伦斯在大银幕上公认的演技高峰,在西班牙拍摄期间,劳伦斯的脚踝被弓箭手失误射中,所幸理查三世就是跛脚,这下劳伦斯演起来更自然了.《理查三世》的票房并不好,很大一部分原因是版权卖给了美国电视网NBC,《理查三世》成为第一部同时在影院和电视上放映的电影,它在NBC极高的收视率,也让人见识到电视对电影票房的侵占.还有一部分原因是《理查三世》风格太古典、太舞台化,且影片长达160 分钟,普通观众吃不消.

安葬威斯敏斯特 亨利五世的邻居戏剧王子劳伦斯的莎士比亚三部曲都具有鲜明的舞台特色.《亨利五世》采取的是戏中戏手法,影片从一张演出海报和伦敦环球剧场开始,致辞人走到前台,向台下以及镜头背后的观众演说,随着剧情进展,舞台才渐渐隐退,电影院里的观众被带入戏中,结尾又回到环球剧场,幕布合拢宣告影片结束.劳伦斯在三部曲中的表演也具有“舞台腔”,这既是他的巨大魅力所在,也是他的曲高和寡之处.

1955 年,《理查三世》上映的同时,莎士比亚故乡艾冯河畔举办了莎士比亚戏剧节,劳伦斯和费雯· 丽夫妇演出了多场《第十二夜》《麦克白》和《泰特斯· 安特洛尼克斯》,除《第十二夜》是浪漫喜剧,其他两部戏都处在恐怖悲壮的气氛中,对于长期遭受抑郁躁狂折磨的费雯· 丽来说,演这样的戏对病情很不利.这期间她经历了第二次流产,更使她精神崩溃,歇斯底里.

假使劳伦斯是一个温柔热情的丈夫,他们也许还能共渡难关,但劳伦斯性格如同莎剧男主角般忧郁克制,他们居住的房子就是他内心世界的写照.二战后,劳伦斯不顾费雯· 丽反对,重金买下一座具有千年历史的砖石建筑——亨利二世修建的诺特利神学院.这座“古堡”孤独地矗立在伦敦远郊,遮天蔽日的玫瑰园和过于高阔的数十个房间,赋予这里神秘压抑的迷宫气质,置身其中,仿佛站在《哈姆雷特》或《亨利五世》的宫殿布景里.费雯· 丽无法想象这就是他们的温馨爱巢,但劳伦斯对这里极度热爱.在家的时候,劳伦斯常常一个人躲在书房,构思他的戏剧和电影计划,忽视费雯· 丽的情感波动,甚至公开表示无法忍受费雯· 丽的病情影响他的事业.1960 年,王子公主的神话破灭,他们各自开启了第三次婚姻.为了干脆地离婚,劳伦斯近乎冷酷地卖掉诺特利古宅,将他曾经挚爱的家园与妻子一同埋葬.

1989 年,劳伦斯去世,骨灰被安放在威斯敏斯特大教堂的诗人角,与他扮演过的亨利五世一起配享英帝国最高规格的陵寝.他是英国历史上第二个享此殊荣的演员.在他之前长眠于此的是18 世纪开创自然表演法的大卫· 加里克,他是那个时代最著名的莎剧演员.

奥逊·威尔斯

莎翁所有角色在他身上合二为一就在劳伦斯· 奥利弗拍出《哈姆雷特》的1948 年,奥逊· 威尔斯的《麦克白》诞生.同劳伦斯一样,奥逊· 威尔斯也是一个集导演、编剧、演员、制片于一身的全能电影人.25 岁时他就自编、自导、自演了神片《公民凯恩》,至今还是全世界电影学院学生都在观摩研究的经典.

19 岁时奥逊· 威尔斯全面接触了莎士比亚戏剧,从此把莎士比亚奉为等同于父母的艺术导师,他认为,莎士比亚是属于每个人的,因为他笔下的种种角色体现了我们自身的方方面面.奥逊· 威尔斯的传记作者写道:“威尔斯本人终其一生都在证明:莎翁所有戏剧角色在他身上合二为一.”他的业余嗜好几乎都和莎士比亚有关,他钟爱的哈瓦那雪茄别名“罗密欧与朱丽叶”.奥逊· 威尔斯甚至试图用莎士比亚来拯救他的婚姻.1945 年,他提议与他关系不和的妻子——“爱之女神”丽塔· 海华斯出演广播剧《驯悍记》,这是莎士比亚的著名喜剧,讲述一个聪明的丈夫将骄横的白富美妻子改造成温柔贤内助的故事.广播剧当时已日薄西山,出资方拒绝了奥逊· 威尔斯的提议,他的婚姻也在1948 年破裂.

这一年,《麦克白》上映了,一向以前卫著称的天才导演奥逊· 威尔斯,充分调动声效、灯光等元素,营造惊悚的超现实气氛,使影片脱离了舞台艺术模式,而更像真正的“电影”.在当时,劳伦斯· 奥利弗是无与争锋的莎剧皇帝,只要是他演过的角色,很多年都无人敢于尝试,奥逊· 威尔斯却以传教士般的热情反复“班门弄斧”.1951 年,奥逊· 威尔斯要在伦敦演奥赛罗,劳伦斯担任制片人,有传闻说劳伦斯就是要亲眼看威尔斯落败.经常与劳伦斯· 奥利弗互换角色的话剧明星约翰· 吉尔古德对奥逊· 威尔斯说:“你要演奥赛罗?在舞台上?

在伦敦?”可见仅从演技上,谁都认为奥逊· 威尔斯演莎士比亚的角色不可能赶上劳伦斯.

2.3 天拍出《麦克白》

奥逊· 威尔斯最终胜在兼收并蓄和大胆尝试.如果说,劳伦斯的莎士比亚系列电影以他个人表演为中心,用直接的方式翻译莎剧,那么奥逊· 威尔斯则用综合手段间接展示了他头脑中理解的莎剧,演员表演只是众多要素之一,服务于电影整体.

今天,《麦克白》被视为奥逊· 威尔斯最重要的代表作之一,在当时却超过了英美观众的理解能力,《麦克白》的票房远远不如《哈姆雷特》,观众尤其不满奥逊· 威尔斯对原著台词的改编和角色的增删,这仿佛挑战了作为神灵的莎翁.奥逊· 威尔斯在筹拍时就不被各种投资方看好,他的预算极度紧张,以致必须在23 天之内完成全部拍摄.令威尔斯非常遗憾的是,媒体把23 天当作一桩耻辱、而不是奇迹去宣传,威尔斯自己对于这样的短期高效是非常自豪的.时髦的法国观众给予《麦克白》很大热情,他们几乎是这部电影在当年唯一的知己.

在1948 年的威尼斯电影节上,《哈姆雷特》与《麦克白》两部莎剧电影,势必只有一部能成为大赢家.威尔斯的优柔寡断使他临阵退缩,主动撤回了自己的作品,让《哈姆雷特》毫无悬念地夺得金狮.

导演不只是莎士比亚和电影的大使奥逊· 威尔斯并没有就此放弃拍摄莎翁电影,1949 年他启动了《奥赛罗》.这部悲剧电影的拍摄历程十分坎坷,刚开拍没几天,制片人说他最近不小心破产了.威尔斯索性自己投资,用片筹来补贴,这一笔用完了,他就赶紧去接别的戏,挣到钱再来拍《奥赛罗》.《奥赛罗》起起落落拍了整三年,威尔斯在这期间演了四部电影.为了把莎士比亚时代简陋到忽略的舞台背景以实景展现,他的各个拍摄地点相距数百英里,布景和服装是四处拼凑的,使用的胶片有五六种不同的牌号.

在《奥赛罗》中,威尔斯更加明确地认识到电影改编的本质:“电影导演并非只充当莎士比亚戏剧和电影之间的大使,而是要从莎翁那里获取 和灵感进行艺术再创造”.他打破了原著的情节和时空顺序,不靠语言而靠镜头来叙事.1952 年《奥赛罗》制作完成,斩获当年度的戛纳金棕榈奖,回美国却迟迟找不到放映商,直到1955 年才上映,影响力一般,看来仍然只有法国人能理解威尔斯的尝试.

1992 年,奥逊· 威尔斯的女儿修复了《奥赛罗》并再次上映这部电影,众多电影史学家给予很高评价.20 世纪60 年代,奥逊· 威尔斯还拍摄了根据《亨利四世》改编的《午夜钟声》.他的三次改编探索,使莎士比亚在电影界呈现了多元的美学特色,为后世的改编者披荆斩棘,杀出血路.当人们还在为奥逊· 威尔斯是否颠覆经典争论时,更大胆的再创造已经在世界另一端酝酿了.

黑泽明

电影界的莎士比亚

斯皮尔伯格曾经说,黑泽明是电影界的莎士比亚,这一说法得到广泛认同.在他之前,虽然有无数人拍摄过莎剧题材电影,也取得了令人瞩目的成就,但没有任何人得到类似的评价.将黑泽明与莎士比亚画等号,不仅因为他的两部代表作是改编自莎剧,更重要的是,他电影中的美学与哲学思想真正继承了莎士比亚精髓,他所继承的不只是莎翁的故事,还有莎翁的灵魂,他是莎士比亚在电影界的转世.

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有评论说,即使黑泽明从未看过《哈姆雷特》、《麦克白》或者《李尔王》,他也会拍出与这些戏剧名著遥相呼应的电影来.黑泽明自幼就是文学爱好者,读过大量国内外经典,如果不拍电影,相信他也能成为出色的文学评论家或作家.多年打下的阅读基础,使他热衷于拍摄名著改编电影,莎士比亚只是他选中的题材之一.

1950 年,黑泽明以《罗生门》让世界影坛认识了他,认识了日本.当时他就想拍《麦克白》,因为他觉得日本的古装电影“从历史而言没有生气,而且从不运用现代拍摄技巧”.不过奥逊· 威尔斯的《麦克白》刚刚问世,他的计划也就暂时放下了几年.

1957 年,黑泽明将《麦克白》故事移植到日本战国时代,片名改为《蜘蛛巢城》,暗示 交织、盘根错节的悲剧.情节和角色设置都忠于莎士比亚原著,但影片整体的美学特征进行了彻底的日本化改编.英伦古典戏剧被黑泽明拍出了能剧气质.“为了使全片采用‘能’的表演形式,即使影片出现戏剧性的 ,也尽量不使观众看到演员兴奋的表情,而是尽量让观众看远距离的全身像.因为‘能’基本是以全身的动作来表现感情的嘛!”黑泽明说.“我是很典型的日本人.我喜欢日本瓷器,日本画,但我最爱的是能剧.”

莎士比亚剧作最令人痴迷的是台词,每一段道白都华丽而丰富,充溢 .而《蜘蛛巢城》充分体现了日本传统审美,情绪克制,台词和动作都洗练到吝啬的程度,一些大段的重要台词在他的电影中仅用短促的两三个字取代,音乐也干脆简洁,如同曲艺舞台的惊堂木.

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影片一开场,就让人联想到黑泽明青年时代差点成为画家.大雾深茫,蜘蛛城全景若隐若现,鹫津武(麦克白)在森林里迷路,摇纺车的巫婆出场,雾和雨布满整个画面,人物只有模糊的轮廓,全片如水墨,深具东方传统风景画韵味.在寻找外景地时,黑泽明看中了富士山高处,这里有白色的浓雾和黑色的火山土壤,正是他要找的水墨意境.但是从东京市区调来这么多人到高海拔地点建造城堡是很困难的,幸好美国海军陆战队基地就驻扎在附近,他们派了一个营过来帮助黑泽明.

电影史上有四个导演的《麦克白》较为著名,奥逊· 威尔斯,美国导演莎弗,波兰斯基,黑泽明,在这个同题竞赛中,来自东方的黑泽明完胜.对于黑泽明来说,《麦克白》是一则吸引人的寓言.尽管这个故事发生在中世纪的苏格兰,它也同样适用于日本,适用于现代社会.“我像个普通人一样看人生.我只是把我的感情倾诉到影片中.当我看到日本历史的时候——或者世界历史——我看到的是人类如何不断地重复自身.”黑泽明这样谈起他的创作初衷.

伯明翰大学教授罗素· 杰克逊写道:“如果说莎弗把《麦克白》拍成了一个社会学意义上的基督教寓言,威尔斯拍了一个个体噩梦,那么黑泽明则拍了一部命运的悲剧,一种可怕的力量占领并摧毁了一个人的无情故事.”

《乱》要比原著更有诱惑力!

20 世纪70 年代,黑泽明经历了长时间的创作和情绪低潮期,许多年轻的竞争对手都认为他的时代已经终结了,黑泽明曾割腕自杀,如果他当时没被救回来,世界电影史将少了许多杰作.1980 年,靠外国资助完成《影子武士》后,黑泽明已经七十岁,他开始为一部已花了十几年时间创作润色的剧本寻找投资,那就是《乱》.

《乱》融合了日本战国时代的寓言和莎士比亚悲剧《李尔王》.“我是在莎士比亚原作基础上进行虚构的,编了一个矛盾十分复杂的宫廷斗争,可是我们的《乱》必须要比莎士比亚所写的斗争还要有诱惑力才行!”他说《影子武士》只是《乱》的彩排.黑泽明宣称:“将融合我一生中所有的电影工作,把我剩下的能量全都投入进去.”《乱》沿袭了《蜘蛛巢城》的哲学思想,揭示人类因自身的罪孽走向灭亡.老国王秀虎本身就曾经是一个杀人略地的恶魔,他遭到了恶的报复,他的恶也被后代承袭.而莎士比亚原著中的李尔王,本身并不坏,而是因自己的愚蠢招致无妄之灾,秀虎的性格和命运比李尔王要复杂得多.

《乱》获得1986 年奥斯卡最佳外语片奖.全片最终耗资1200 万美元,刷新日本电影史纪录.1400 套古代战服由精湛裁缝手工缝制两年多,富士山上搭建的宏大古城堡在影片结尾付诸一炬.晚年,当被问及他最好的电影是哪一部时,他不再像往常那样回答“下一部”,而是干脆地说:“《乱》.”

一位莎士比亚的研究者写道:“黑泽明的伟大之处在于,他能够发现历史的相似与相惜,在一个不同的、遥远的和异国的历史地点发现一种莎士比亚式的末日感等这就是黑泽明自己对莎士比亚天才而独特的阐释.”

20 世纪90 年代以来,莎士比亚作品的电影改编呈现愈发多元化的趋势,肯尼思· 布拉纳的《哈姆雷特》,巴兹·鲁赫曼“后现代 版”的《罗密欧与朱丽叶》,还有饱受质疑的《夜宴》、《满城尽带黄金甲》等等.各种演绎,对原著是创新还是篡改,始终是争论不休的话题.其实,每一次的“篡改”,都有意无意地促使人重拾莎士比亚经典,正如莎士比亚十四行诗中的一首写道:“造物主把你刻做她的印玺,意思是要你多印几份,并非要毁掉原稿.”

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